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从名画被毁事件,望毕添索与英国的“喜欢恨情仇”

时间:2020-07-24 22:31来源:未知 作者:admin 点击: 161 次
被撕毁的作品《女子半身像》 文/程彦彬 2019年12月28日,在英国伦敦泰特当代美术馆中发生了一件离奇又让人辛酸的案件:新展出的毕添索名画《女子半身像》被别名20岁外子撕毁。这幅

被撕毁的作品《女子半身像》

文/程彦彬

2019年12月28日,在英国伦敦泰特当代美术馆中发生了一件离奇又让人辛酸的案件:新展出的毕添索名画《女子半身像》被别名20岁外子撕毁。这幅价值2千万英镑,约相符人民币1.8亿元的画作遭受了主要的损坏,且是被有意为之。

这桩凶性事件不啻是“艺术界的911”,在艺术界转瞬引首轩然大波,而发生地英国更让人浮想联翩——毕竟,在毕添索大片面的艺术生涯中,英国一向是个稀奇的存在;原形上,这个艺术与创意大国在迈进20世纪之后,对于这位当代艺术行家的态度,颇值得玩味。

这总共都要从头说首。

毕添索

毕添索这个名字,对于受过必定哺育的人来说答该都不生硬。这位风流奇才,以具有推翻性的创作风格和对于未知四周不息的追求,为西方当代主义绘画带来里程碑式的突破,所以被誉为“20世纪西方最有创造力和影响最远大的艺术家”。

在20世纪初期,巴布洛·毕添索相继经历了“蓝色时期”和“玫瑰时期”,逐渐褪去青涩,发展出更添稀奇的幼我风格。彼时,他已经幼著名气,作品已经在欧洲大陆和美国引首不幼的轰动,但唯独异国在一水之隔的英国进走过展出。

具有敏锐嗅觉的艺术策展人兼珍藏家,罗杰·弗莱(Roger Fry)着重到了这一点。在1910年的11月,毕添索的作品在伦敦格拉夫顿画廊得到了首次展现。

《克洛维斯·萨戈的画像》Portrait of Clovis Sagot

然而,这次展览,却出人预见地受到了大量英国媒体的袭击,被毫不留情地评论为“破旧与病毒的总和”。其中凸显毕添索早期立体主义风格的画作,《克洛维斯·萨戈的画像》被评论家G.K.切斯特顿形容为:“一张被毕添索老师不细心洒了墨水,之后还辛勤用靴子擦干的纸片。”

如许的冷漠态度让人首料未及,但细想,这能够与英国在绘画艺术四周的保守传统相关:当十九世纪后半叶的法国乃至整个欧陆的艺术界正受着印象主义、新印象主义、后印象主义等当代思潮冲击之时,英国主流皇家学院派们安徽快三 和值单双计划,照样沉湎于维多利亚式的唯美浪漫之中安徽快三 和值单双计划,变得日好僵化。

19世纪英国拉菲尔派画家 Frank Dicksee《骑马的国王和一群女人》

在如许的状况下安徽快三 和值单双计划,毕添索自然得不到大无数保守中产阶级的理解。1912年,毕添索的作品再次得到展览。这次展览中囊括了十几幅毕添索的代外作品,随之而来的是更添夸张的评价。有很多人认为毕添索是污名昭著的骗子,他及马蒂斯代外的“虚无主义美学”,会对英国艺术“产生有害影响”。

尽管引发了大四周的不悦,但不走否认的是,毕添索在英国著名度得到了进一步升迁。有一群思维盛开的年轻知识分子,所以对他的作品生发了有趣。

而他们,几乎都是“布鲁姆斯伯里艺术圈”的成员。

这个幼圈子,实际上相等于那时英国两所著名高校,剑桥大学和伦敦国王学院的“校友会”。其独到之处,在于它不十足是做事绘画艺术家的天地,内里既有作家、知识分子和形而上学家,也有画家和雕塑家。

这其中,就包括有赫赫著名的幼说家弗吉尼亚·伍尔夫。

英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫

在此之前,伍尔夫的姐姐,凡妮莎·贝尔曾在巴黎造访过毕添索的做事室,对他尤其尊重。在1911年,她在给妹妹的信件里振奋地写道:

“吾们现在太激动了,刚刚用四英镑就买下了毕添索的作品!”

Picasso, Jar and Lemon,1907

这幅叫做《罐子和柠檬》的作品,随之被挂在了贝尔家的墙上。这为她同在“艺术圈”里的友人,温德姆·刘易斯(Wyndham Lewis)留下了深切的印象。

两年之后,深受毕添索启发的刘易斯,缔造了一栽崭新的风格——“漩涡主义”。这栽艺术风格,表现出了立体主义和异日主义的双重影响,表彰了大工业时代机器的敏锐、高效和迅捷。

英国前卫艺术的发展,犹如所以迎来了一线曙光。

温德姆·刘易斯(Wyndham Lewis)作品

然而遗憾的是,在“漩涡主义”风头正盛时,第一次世界大战的爆发,使其戛然而止。

这场长达四年的搏斗,带给英国的不光是无限的苦痛,更对其初露苗头的当代主义艺术,带来沉重的打击。人性的泯灭和制度的沦丧,让激进艺术家们又重归到对秩序的期待中去。

Charles Spencelayh, Why War?

而此时的毕添索,即将从“立体主义”踏入对“超实际主义”的追求。两边犹如,正在向越来越远的倾向奔去。

在1919年,毕添索第一次造访英国。现在标是为俄国艺术家谢尔盖·狄亚基列夫的芭蕾舞剧《三角帽》做舞台及服装设计。

在这段时间内,毕添索一向与“文化圈”的成员待在一首,并未与其他的艺术家有更多的接触交流。

一些其他的艺术家所以对毕添索产生负面情感,认为毕添索此趟来访,“并未给英国的艺术家带来任何转折”,对他们的望法也丝毫不在意。

这无疑添重了毕添索在英国的薄待。1921年在莱斯特美术馆举办的画展,被形容成是“一场商业不幸”。而就在前一年,马蒂斯的展览获得多多追捧,与之形成显明对比。

在这之后,学乖了的经销商和策展人,在此后近十年的时间里,异国再公开做过毕添索的展览。

但这段时间里,毕添索的声名在英国前卫艺术界中却从未削弱:弗朗西斯·培根在20年代末的巴黎望了毕添索展之后,甚至毅然屏舍了室内设计师做事,转而成为画家。

而最早结识毕添索的邓肯·格兰特,和幼迷妹凡妮莎·贝尔,照样频繁到毕添索的做事室做客。在一次他们去野餐时,毕添索还相符作着中国戏弯音笑,自创了一栽“极其狂野的舞蹈”。

毕添索的做事室

而挂在贝尔家的那副画,在她的不懈辛勤下,在1926年成为伦敦最大的当代艺术展览馆展出的头两幅毕添索作品之一。

时间跨入三十年代。随着毕添索国际声名的进一步添长,越来越多的人最先经历巴黎的杂志和展览,晓畅并赏识首他来。

1933年,泰特美术馆第一次购进了毕添索的作品。这幅1901年的油画作品《花》来自毕添索的“蓝色时期”,风格相对保守,但总算表现出对毕添索的批准。

Picasso, Flower, 1901

此时,距离《格尔尼卡》的诞生,仅有4年的时间。

行为毕添索最紧张的作品之一,这幅巨型壁画表现出的深切艺术性和人性,足以让不悦目者为之触动。单纯的暗白灰三色,渲染出郁结的不起劲;结相符立体主义和超实际主义手段的创作手段,外现的是搏斗造成的不幸性悲剧;而人、兽和错综同化的几何形式,更是富有怜悯地刻画了历经搏斗的人们迷茫而悠扬的生理状态。

《格尔尼卡》

《格尔尼卡》像一声矮沉而哀伤的嘶吼,在那时的英国引首了第一次真切意义上的“毕添索轰动”。

1938年,毕添索的作品最先了全英巡展。在白教堂画廊的展览,仅仅两周,不悦目展人数就超过了15000人。因不悦目多过多,展览的末了一站,不得不被设在曼彻斯特的一个汽车展现厅。

成为了“爆款”的《格尔尼卡》,其中的政治态度和外达手段,显明拥有比艺术风格更深切的内涵。对于毕添索作品的态度,更折射着英国社会分歧思维之间的碰撞和矛盾:

二战后,为祝贺和平,维多利亚和阿尔伯特特意举走了马蒂斯和毕添索的展览;

被誉为“二十世纪英国最特出的奚落幼说家”的伊芙琳·沃却在他的幼我信件上,签下“毕添索去物化!”的语句;

在1949年,泰特美术馆买入了毕添索的第一部立体主义作品——就是前文中被撕毁的《女子半身像》。

而在同年,英国皇家艺术院前院长艾尔弗雷德·芒宁斯爵士在离职演说上,却对当代主义进走了一番强烈的指斥,称毕添索的艺术是“委靡的艺术”。

更要命的是,连英国首相丘吉尔都对毕添索厌倦有添,外示“想在他的屁股上踢一脚”。

但就算保守派们再如何不认同毕添索,时代的潮流照样无可反转。五十年代的到来,让世界各地的艺术家,对自吾身份的重新认定和塑造进走更添深切的反思——社会政治议题与艺术,从未结相符得如此严密。

抽象主义和波普艺术的通走,标志着英国正在以一栽崭新的姿态,拥抱当代主义。

Gillian Eyres, Distillation, 1957

在1960年,泰特美术馆终极决定将毕添索定性为艺术界的传怪杰物,为他举办作品回顾展。这是英国首次对毕添索做如此细心且盛开的展览。

谁也没想到的是,仅在短短两个月时间里,该展就吸引了46万名参不悦目者,创下了历史记录。它被称作一场“世纪级的展览”(“The exhibition of the century”),报纸评论员威廉·赫基更是盛赞毕添索的画行为“伦敦见过最足够活力,且令人喜悦的作品”。泰特杂志为此创造了新词,一枚“艺术的巨型炸弹”(“an art block-buster”)。

至此,毕添索在英国的地位才得到竖立。最先认识到毕添索作品真切价值的公多,对这栽大胆而恣意的前卫艺术,表现出无比的授与和喜欢好。

不悦目展的人们

然而在当代艺术发展地风起云涌之时,英国艺术评论家约翰·伯格出版的《毕添索:成功与战败》一书,再度挑出对毕添索的指斥。他指出,毕添索像是“从欧洲的封建主义去昔‘从天而降的不速之客’,是闯进眼花缭乱的雅致社会的一位‘原首人’。他与这个世界水火不容。”

只能说,在暗毕添索这事上,英国的学院派老行家们,真的是不遗余力。

约翰·伯格

但不走否认的是,不论是在哪个历史时期,毕添首终都深切地影响着英国当代艺术的发展。在多多艺术家的创作中,都能够望到毕添索的痕迹:

比如邓肯·格蓝特 (Duncan Grant)和本·尼科尔森(Ben Nicholson)的立体主义风格:

Duncan Grant, The Tub, 1913

Ben Nicholson, Still Life, 1945

亨利·摩尔 (Henry Moore)的新古典主义风格:

Henry Moore, Hommage à Picasso, 1973-4

弗朗西斯·培根 (Francis Bacon)的超实际主义风格:

Francis Bacon, Portrait of Michael Leiris, 1976

Francis Bacon, Triptych,1976

而对于这位艺术家公开的声讨和指斥,在英国艺术界照样不曾中断。

但一向以礼貌镇静著称的英国,在对待这位别具匠心的艺术行家上,本身也不按套路出牌,实在让人惊讶;这个拥有悠久艺术传统的国家,与这位当代巨匠之间的恩仇情仇,能够也只未必间才能化解吧。

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